每次移步和变换身姿都小心翼翼，手中拿着锯齿、刨子和凿子稳稳移动，雕刻出雕梁画栋——这是首开房地总承包部第十项目部古建师李瑞林的工作常态。李瑞林说，自己只是一名普通的木匠。

李瑞林在2000年的时候，第一次接触古建工作，那会，他是随着师傅一同修缮北京白云观。当时，年轻气盛的他认为门窗屋顶维修很简单，但第一天他就感受到了古代传统木工技艺的高深。因为仅修复一个门窗，其框内就有十几至几十个木棂条，每条上面还附脚线或花纹，以直条、交叉、斜方等千变万化的方式填充到框内，每一扇门窗都可以称得上是一幅精美的工艺品；而加工一根木棂条，就有四个平面、多条棱脚线，并要在上面开几个到十几个铰合切口，只要有一处误差，整根木棂条就会报废。对此李瑞林只能边学习边提高。

李瑞林说，那时在白云观的维修工作中，不但学到了很多传统木工技艺，更让他感受到了古建技艺的博大精深。在白云观的屋檐下，立柱之间极富装饰效果的门、窗，加之精美的绘画，使整个古建浑然一体，变成一幅古朴的画卷，这些都让他痴迷。

回到家后的李瑞林，一直对古建筑严谨的结构、精美绝伦的雕刻念念不忘。于是在工作之余，他想方设法地把古建结构、雕刻、绘画描画下来，观赏揣摩，可是没有绘画基础的他，所临摹绘画比例不准，这让他觉得十分苦恼。

于是，在工作之余，，李瑞林苦练基本功。他把北京的故宫、天坛、颐和园、雍和宫等古建筑都看了个遍。除了揣摩古建筑工艺技术，李瑞林还长年订阅《古建园林技术》杂志，反复阅读《古建营造则例》《中国古建修缮技术》等十多部古建书籍。经过长期的艰苦学习，李瑞林掌握了一些古建理论技术，但他还是缺乏古建营造的实践经验。

李瑞林决定以做垂花门和亭子模型的方式磨练古建营造技艺。工作之余，他就一次次地来到故宫、天坛、颐和园和雍和宫，用尺子反复测量园子里的每一根梁柱、每个斗拱，然后在本上绘制其建筑结构及榫卯连接方式。上万个构件和数据，测量工作十分繁杂。如一个“分心菊花踩”构件，就有多个数据，有些构件深藏于建筑之中，根本看不到，也量不着，李瑞林就用他所掌握的古建结构知识进行推算。通过测量几万个构件和逐一制作拼装，李瑞林掌握了不同门亭的结构制作工艺、营造流程和建筑力学平衡等古建营造知识。

李瑞林的同事说，他当时制作模型用了3年的业余时间。他每天一下班不是跑北京的建筑，就是在家加工模型构件，直到所有模型构件都做得精准、所有构件都严丝合缝，李瑞林制成的各式亭子模型惟妙惟肖。

2017年，李瑞林参与到故宫展览馆的修缮工作中，期间除了日常木作指导工作外，他还负责故宫展览馆的展柜制作工作。在故宫大臧经项目中记者看见，大臧经项目的避风阁整体结构隐藏在建筑外廊框架之中，门上画有大臧经吉祥佛八宝，栩栩如生。“该项目避风阁的设计结合了故宫所有室外门窗的样式，可以说实现了现代设计之精巧与故宫建筑之古典的完美结合。而且也可以很好地克服冬季寒风倒灌问题，具有极高的实用价值。”李瑞林说。

不论从最初当学徒，还是后来苦练一技之长，李瑞林遇到再大的困难，都未想过放弃。在他看来，每一次古建修复后的收获与喜悦，都成为他孜孜以求的动力。李瑞林说，干一行，就用一生的精力去学习它、钻研它，做到极致，这也一种工匠精神。

记者 董一鸣/摄